domingo, 19 de noviembre de 2017

Fin Otoño Woolf y Sorteo 2

Libros que entran en sorteo

Llegó el día de cerrar el Otoño Woolf, tras la presentación de sus actividades oportunamente cumplimentadas, algunas de las cuales aún me quedan por revisar y valorar a lo largo de esta mañana. 

En total han sido 26 los participantes en esta lectura de La señora Dalloway, un libro tan exigente como gratificante. Ambiguo y múltiple, como es siempre el arte. Fascinante, como muchos de ustedes han dicho.

Así que ahora debo darles mi más sincera enhorabuena y proceder al sorteo que pone punto y final a un Otoño más. Se sortearán 2 lotes compuestos por Al faro y Las olas (cortesía de El infierno de Barbusse, en vista de que es más fácil que un tiranosaurius rex pase por el ojo de una aguja que la editorial Lumen se rasque un ejemplar de su catálogo). También entran en sorteo 2 maravillosos ejemplares de Paseos por Londres (cortesía de la editorial La Línea del Horizonte). 

El resultado del sorteo se dará a conocer a las 16:00 horas. 

Aquí los ganadores.

Puestos 1 y 2: Al faro + Las olas
Puestos 3 y 4: Paseos por Londres

Enhorabuena. 

lunes, 6 de noviembre de 2017

Lectura guiada de La señora Dalloway

Comprando en una máquina expendedora, Londres, ca. 1923 


La señora Dalloway relata un día corriente en la vida de Clarissa Dalloway, una mujer casada con un diputado conservador y madre de una adolescente. La historia comienza una soleada mañana de junio de 1923, con un paseo de Clarissa por el centro de Londres, gran escenario de la novela, y termina esa misma noche, cuando comienzan a retirarse de casa de los Dalloway los invitados a su fiesta. Aunque en el curso del día sucede un hecho trágico, el suicidio de un joven que vuelve de la guerra, lo notable de la historia no es ese episodio, ni los pequeños sucesos y recuerdos que la componen, sino que toda ella esté narrada desde la conciencia de los personajes y del análisis de todo lo que pasa por sus mentes antes de actuar. Solo tras la publicación de La señora Dalloway, los críticos comenzaron a elogiar la originalidad literaria de Virginia Woolf, su maestría técnica y su afán experimental, que introducía en la prosa novelística un estilo y unas imágenes hasta entonces más propias de la poesía.

Publicada en 1925 y considerada, por su relevancia y audacia experimental, como el contrapunto al Ulises de Joyce, se trata de una novela profundamente rupturista con el realismo literario de su tiempo, no solo por el empleo de técnicas narrativas innovadoras, como el flujo de conciencia, sello distintivo de la escritora inglesa, sino también por la originalidad de su estructura formal, la reducción del espacio temporal a un solo día y la fragmentación de situaciones y personajes.

La señora Dalloway es una novela que dice mucho -muchísimo- en muy pocas páginas. Y que nos revela siempre algo nuevo en cada relectura. Si nos atenemos a aquella definición de clásico dada por Italo Calvino (“un clásico es un libro que no termina nunca de decir lo que tiene que decir"), es evidente que estamos ante un claro, rotundo e intemporal clásico.


ACTIVIDADES

A) Contesta a las preguntas que se proponen en esta guía de lectura y envía tus respuestas elinfiernodebarbusse@gmail.com. Puedes descargarte aquí el mapa de Londres con el que has de trabajar en el Anexo, por si quieres verlo con mayor detalle y hacer la práctica directamente sobre la imagen. (Las descargas estarán activas hasta el 18 de noviembre) 

B) Comparte tu opinión, en la zona de comentarios, acerca de alguna o todas de las siguientes cuestiones de debate (usa la herramienta "responder" para comentar debajo de cada cuestión):

1. Algunos críticos han dicho que la novela es el retrato de toda una galería de zombies o muertos vivientes que pululan por las calles de Londres un día de junio de 1923. ¿Estás de acuerdo? ¿En qué sentido podría ser esto cierto? 
2. Woolf concibió a Clarissa y Septimus como las dos caras de una misma moneda. ¿Qué crees que tienen en común ambos personajes? ¿Cómo interpretas la reacción de Clarissa ante la muerte de Septimus?
3. A partir de lo privado, de lo particular, Woolf eleva en sus libro una crítica social, sutil pero intensa. ¿Encontramos esa crítica en esta novela? ¿Dónde? 
4. Opina sobre qué te ha parecido la novela y destaca algún pasaje, escena, frase que te haya gustado especialmente o que consideres relevante. 

La fecha tope tanto para la entrega de la guía como para la realización de comentarios es el sábado 18 de noviembre


MATERIALES DE APOYO

Se aportan a los participantes en esta lectura los siguientes estudios introductorios a la novela, los cuales, no siendo en absoluto necesarios para hacer las actividades, sí son recomendables como documentos de lectura y reflexión previa a la realización de las mismas: 

- Adriá Pérez Martí. Dalloway, una de las grandes novelas de Virginia Woolf (2016)

¡Participa y podrás ganar una selección de obras de la autora que se sortearán el día 19 de noviembre. Toda la información aquí!

lunes, 23 de octubre de 2017

La verdad de la ficción



Cómo una persona como Cervantes, que sufrió tanto, que lo pasó tan rematadamente mal en la vida, pudo escribir una obra tan serena y tan cordialmente humana como el Quijote es el tema central de este libro. Probablemente, yo creo, la compasión, la verdadera comprensión y aceptación de lo que es la vida, la lucidez, nace siempre de un sufrimiento hondo y pertinaz. De un desencanto. De una negación. 

Lo que es genial en Cervantes (ocurre también con Mozart, por ejemplo, otro que tuvo una vida perra), lo verdaderamente admirable de él es cómo transformó su dolor, su infelicidad y su desilusión en una obra de arte luminosa, balsámica y divertida. Una obra en la que no hay atisbo de rencor o resentimiento. Todo lo contrario: una sabia conformidad (que no conformismo).   

Para William Egginton, el autor de este excelente ensayo que entrevera, con pericia y amenidad, la vida de Cervantes con la de su inmortal personaje, el hombre que inventó la ficción es sin duda el autor del Quijote

"A nuestra cultura le ha costado miles de años de avances técnicos e intelectuales depurar la práctica de la ficción hasta llegar a las manifestaciones que ha asumido hoy en día, y seguramente ese proceso no se detendrá. No obstante, la ficción -gracias a la cual accedemos a mundos y perspectivas diferentes, y también a las emociones que generan, como si fueran nuestras, sin dejar por ello de ser conscientes de que, en realidad, estamos en otra parte- alcanzó su forma actual hace unos cuatrocientos años. Y, aunque se aprovechara de años de sabiduría y de técnicas legadas por escritores y pensadores anteriores a él, el hombre que más que ningún otro transformó y combinó los métodos que hoy se utilizan para concebir ficciones no era un erudito de cuño renacentista, protegido y mantenido por príncipes y libre para dedicarse a una vida entregada al conocimiento. Era, más bien, un soldado, un aventurero, un cautivo y un hombre endeudado que, después de innumerables intentonas y otros tantos fracasos, al final, escribió el libro que había de constituir el modelo para todas las ficciones posteriores". 

La pregunta que se hace Egginton y a la que intenta dar explicación a lo largo de su libro es cómo lo consiguió: 

"¿Cómo lo consiguió? ¿Cómo logró este aventurero y soldado, lisiado por servir a su rey y a su país, que fue capturado y esclavizado en las mazmorras de Argel durante cinco largos años, que regresó a su patria esperando vanamente recibir un puesto digno de su nombre y sus sacrificios, que se vio obligado a recaudar impuestos para un gobierno impopular y que fue demandado y encarcelado en múltiples ocasiones; cómo consiguió este hombre inventar una forma de escribir tan distinta de todo lo anterior y cuya influencia en lo que habría de venir fue tan profunda?"

La modernidad de Cervantes radica en su manera de observar el mundo desde dentro y desde fuera. Desde el yo que somos y el yo que aparentamos. Esa es la gran modernidad de su mirada. Ser consciente -y saber plasmarlo sin aspavientos ni pedanterías- de que todos llevamos nuestra propia máscara, pero a la vez intentamos averiguar qué esconden las de los demás. Y también algo que ha costado siglos entender y que es decisivo en el pensamiento humano moderno: que la realidad única y objetiva no existe. Que cada uno es quien configura su propia realidad. Y que, sea cual sea ésta, ha de vivirse con total intensidad, con todas sus consecuencias.  

A través de la puerta que abrió Cervantes en la literatura, podemos acceder a una verdad diferente a la que transmite la historia, la poesía y la filosofía. Se trata de una verdad completamente distinta, una verdad subjetiva, no por ello menos valiosa. La verdad sobre nosotros mismos y sobre los demás. La verdad de la ficción. 

jueves, 19 de octubre de 2017

Comienza la lectura de La señora Dalloway

Autobús en una calle de Londres, ca. 1925. Imagen: Clifton R. Adams

Una vez terminado el primer bloque de este monográfico, comenzamos ahora la lectura guiada y participativa de una de las obras más emblemáticas de Virginia Woolf: La señora Dalloway. Publicada en 1925 y considerada, por su relevancia y audacia experimental, como el contrapunto al Ulises de Joyce, se trata de una novela profundamente rupturista con el realismo literario de su tiempo, no solo por el empleo de técnicas narrativas innovadoras, como el flujo de conciencia, sello distintivo de la escritora inglesa, sino también por la originalidad de su estructura formal, la reducción del espacio temporal a un solo día y la fragmentación de situaciones y personajes.

El lector tiene a su disposición, en librerías y bibliotecas, una amplia variedad de ediciones de la novela (Akal, Alianza, Lumen, Cátedra, etc.). Saben ustedes que siempre se deja libertad en estos Otoños para que cada uno escoja la edición que le venga en gana, aunque siempre se recomienda una edición que destaque por su calidad, especialmente en lo que se refiere a la traducción. En esta ocasión, voy a ser muy claro y directo: hagan todo lo posible por leer La señora Dalloway en la edición de Akal (Colección Clásicos de la Literatura). Y esto por tres razones: 1) es la que cuenta con la mejor traducción hoy disponible en castellano (hay versiones verdaderamente torpes); 2) tiene un precio realmente muy asequible; y 3) es la que usaré de referencia en esta lectura para citar páginas, fragmentos, etc., lo que les va a facilitar enormemente la realización de las actividades propuestas.  

Para quien opte por otra edición, aconsejarle, como siempre, que deje para después de la lectura de la obra las posibles introducciones y estudios preliminares que pueda incluir la misma. De esa manera se accede a la novela de una manera más directa, sin ideas ni interpretaciones preconcebidas.

Aunque Virginia Woolf concibió La señora Dalloway como un continuum narrativo, sin estructurarla en capítulos, para el seguimiento de esta lectura, sin embargo, vamos a diferenciar varias secciones en la novela, con vistas a facilitar la comunicación entre nosotros y hacerles más cómoda la realización de las actividades tras la lectura. Les dejo este índice en el que se relacionan las 12 secciones que distinguiremos en el texto. Cada una de ellas va identificada por un número, un título convencional de carácter descriptivo y las páginas de comienzo y final, siendo el número de página el que corresponde a la edición de Akal. Es muy aconsejable que, antes de comenzar las actividades de lectura, las tengan ustedes bien localizadas o marcadas en sus ejemplares.

Las actividades para después de la lectura se publicarán el 6 de noviembre, y los participantes tendrán como fecha límite para realizarlas y entregarlas hasta el 19 de noviembre.

Un último consejo: La señora Dalloway es un libro que dice mucho -muchísimo- en muy pocas páginas. Y que nos revela cosas nuevas en cada relectura. (Se hace aquí cierto lo que decía Italo Calvino de que un clásico "es un libro que no termina nunca de decir lo que tiene que decir"). Debajo de lo banal que nos relata subyace la vibrante intimidad de sus protagonistas. Debajo de la superficie en calma de lo cotidiano, se esconden sinuosas aguas subterráneas. No tengan prisa en la lectura, estén atentos (ya saben que Woolf exige lectores activos). Pero, sobre todo y por encima de todo, disfruten de la escritura de Virginia Woolf, envolvente y magistral.

Los interesados en participar, y entrar en el sorteo de varios títulos de la escritora, tienen toda la información aquí.

¡Buena lectura!

domingo, 15 de octubre de 2017

Otoño Woolf. Cierre bloque I y sorteo

Estos tres ejemplares buscan lectores responsables. 

Señoras y señores, o Señores y señoras (para que nadie se disguste), esto va que vuela y acabamos de llegar al final del primer bloque de este Otoño Woolf. Así que ahora toca sortear entre todos ustedes unos magníficos ejemplares del libro que va a ser objeto de una lectura guiada y participativa a partir del jueves 19 de octubre: La señora Dalloway.

Los 3 ejemplares que se sortean son de la edición de Akal (cedidos por la propia editorial). Participan en el sorteo todos aquellos inscritos que han presentado sus actividades en plazo: en total han sido 32 de los 34 inicialmente inscritos los que han completado este primer bloque del monográfico. Se trata, por cierto, del mayor número de participantes habido hasta ahora en un Otoño: Virginia Woolf suscita un gran interés.

Agradecerles a todos su amabilidad, esfuerzo y, sobre todo, el gran interés por aprender que han demostrado en esta primera parte del Otoño. Ahora les espera una lectura que yo creo que les va a resultar sencillamente fascinante.

Un consejo: si hoy no resulta usted agraciado con uno de los tres ejemplares que se sortean de La señora Dalloway, y tiene interés en seguir la lectura, le aconsejo que acuda a la librería o a la biblioteca para hacerse con un ejemplar de esa edición (Editorial Akal). Es la mejor traducción al castellano de la novela disponible hoy día; tiene, además, un precio muy asequible; y, finalmente, será la edición que usaré de referencia para la lectura y para citar secciones, páginas, fragmentos, frases, etc., lo que les va a facilitar mucho la realización de las actividades. 

Nada más. Decirles que a las 17:00 horas se dará a conocer el resultado del sorteo, es decir, los ganadores.

¡Suerte a todos!

ACTUALIZACIÓN 17:00 h.: Ya hay ganadores.Consultar aquí. Enhorabuena.

lunes, 9 de octubre de 2017

Otoño Woolf 5. Piedras en los bolsillos

Virginia y Leonard Woolf, por Gisèle Freund, 1939

«Queridísimo:
Estoy segura de que me estoy volviendo loca de nuevo. Siento que no podemos superar otro de aquellos terribles tiempos. Y no voy a recuperarme esta vez. Empiezo a oír voces y no me puedo concentrar. Por lo tanto, estoy haciendo lo que me parece mejor. Tú me has dado la mayor felicidad posible. Has sido en cada aspecto todo lo que se podría ser. No creo que otras dos personas hayan sido más felices hasta el momento en que sobrevino esta terrible enfermedad. Ya no puedo enfrentarla. Sé que estoy destrozando tu vida, que sin mí podrías trabajar. Y lo harás, lo sé. Te das cuenta, ni siquiera puedo escribir esto correctamente. No puedo leer. Lo que quiero decir es que te debo toda la felicidad de mi vida. Has sido totalmente paciente conmigo e increíblemente bueno. Quiero decirte... que todo el mundo lo sabe. Si alguien hubiera podido salvarme, habrías sido tú. En mí no queda nada más que la certidumbre de tu bondad. No puede seguir destrozando tu vida por más tiempo. No creo que dos personas pudieran haber sido más felices de lo que nosotros hemos sido.»
 Virginia Woolf. Carta de despedida a Leonard, 28 de marzo de 1941

«Y en mí también sube la ola. Crece, sube la cresta. Soy consciente una vez más de un nuevo deseo, algo que se levanta en mi interior como un caballo orgulloso a quien su jinete primero espolea y después frena. Tú, sobre quien cabalgo ahora, mientras golpeas la acera con las pezuñas, ¿qué enemigo advertimos que viene hacia nosotros? Es la muerte. La muerte es el enemigo. Es la muerte contra la que cabalgo lanza en ristre y cabello al viento, como un joven, como Percival, cuando galopaba por la India. Pico espuelas al caballo. ¡Contra ti me arrojaré, invencible y obstinado, oh Muerte!»
Virginia Woolf. Las olas, 1931
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ACTIVIDAD 5:

A)  Escucha este audio de RNE sobre la enfermedad de Virginia Woolf, y contesta a las siguientes cuestiones: 1. ¿Qué nombre recibe la enfermedad que padecía Virginia Woolf? 2. ¿Qué tratamiento recibió? 3. ¿Qué sustancia se administra para tratar la enfermedad hoy día? 4. ¿Cuántos brotes depresivos tuvo la escritora a lo largo de su vida? 5. ¿Qué provoca el primero brote y qué edad tenía cuando lo sufre? 6. ¿Qué síntomas tuvo en el segundo brote? 7. ¿Puede decirse que su creatividad es causa directa de su trastorno? 8. ¿Hay conexión entre los abusos que sufrió de pequeña y su enfermedad? 9. ¿Qué tipo de alucinaciones tuvo durante su última fase depresiva? 10. ¿Cómo se suicidó Virginia y cuánto tardaron en encontrar su cuerpo?

B) Lee este breve ensayo titulado El mundo narrativo de Virginia Woolf y, basándote en él, di si son verdaderas (V) o falsas (F) las siguientes afirmaciones: 1. El término stream of consciousness se lo debemos al psicólogo William James, hermano del novelista Henry James. 2. La narrativa del flujo de conciencia explora los niveles de la conciencia del pre-habla. 3.En la narrativa woolfiana no hay influencia alguna de las teorías de Freud. 4. Sí influyeron en su obra el post-impresionismo y el llamado Grupo de los Paganos. 5. La técnica del flujo de conciencia puede tener hasta cuatro variantes: monólogo interior directo, monólogo interior indirecto, soliloquio y flujo de conciencia propiamente dicho. 6. En la obra de Virginia Woolf abudan las analepsis o flashbacks. 7. Woolf no incorporó a su narrativa la técnica de la perspectiva o análisis desde puntos de vista complementarios. 8. Técnicamente hablando, Virginia no experimenta con el tiempo, mantiene una narración cronológicamente estricta y lineal. 9. El argumento tiene mucho peso en su narrativa. 10. Woolf llama "momentos de visión" a la expresión del afán de sus personajes por entender reacciones y pensamientos de sí mismos y de los demás.      


¡¡Envía esta actividad a elinfiernodebarbusse@gmail.com, junto con las restantes propuestas en este Otoño Woolf, antes del 14 de octubre y participa en el sorteo de 3 ejemplares de La señora Dalloway! Toda la información aquí

jueves, 5 de octubre de 2017

Otoño Woolf 4. El vuelo de la mente

Virginia Woolf retratada por su hermana Vanessa, 1912

«La forma narrativa más de moda, a menudo no consigue lo que pretende. Le llamemos vida o espíritu, verdad o realidad, esto, lo esencial, ha cambiado y se niega a quedar confinado por más tiempo en los ropajes mal ajustados que le proporcionamos. Sin embargo, continuamos con perseverancia, concienzudamente, construyendo nuestros treinta y dos capítulos según un diseño que cada vez se parece menos a la visión que tenemos en la mente. La mayor parte de nuestros esfuerzos para demostrar la solidez y la semejanza con la vida de nuestra historia son esfuerzos vanos y trabajos fallidos hasta el punto que llevan a oscurecer la concepción original. El escritor parece verse obligado, no por propia voluntad sino por un tirano sin escrúpulos que lo domina, a producir un argumento, a crear comedia, tragedia, amor, interés, y además cierto aire de probabilidad que envuelva la totalidad de su obra de manera impecable. ¿Acaso la vida es así? ¿Es que las novelas tienen que ser así?

Mirad en vuestro interior y la vida está lejos de ser “así”. Examinad durante un momento una mente ordinaria en un día ordinario. La mente recibe millares de impresiones triviales, fantásticas, evanescentes o grabadas con la dureza del acero. Vienen de todas partes, una lluvia incesante de átomos innumerables; y al caer, al tomar forma y encarnarse en la vida de un lunes o un martes, el acento cae de forma diferente a lo que ocurría en los viejos tiempos; el momento importante está aquí y no allá; de forma que si el escritor fuera un hombre libre y no un esclavo, si pudiera escribir lo que quisiera y no lo que debiera, si pudiera basar su trabajo en su sentimiento y no en la convención, no habría argumento, ni comedia, ni tragedia, ni amor o catástrofe en el estilo usual, y quizá no habría ni un solo botón cosido como lo hacen los sastres de Bond Street. La vida no es una serie de faroles dispuestos simétricamente; la vida es un halo luminoso, una envoltura semitransparente que nos rodea desde el despertar de la conciencia hasta el final. ¿No será la tarea del novelista el transmitir este espíritu cambiante, desconocido e ilimitado, con todas sus aberraciones y complejidades, con la menor mezcla de aquello que le es extraño? No estamos pidiendo simplemente valor y sinceridad; estamos sugiriendo que la verdadera materia de la ficción es bastante distinta a lo que la costumbre nos quiere hacer creer.»
Virginia Woolf. La narrativa moderna, 1925
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ACTIVIDAD 4:


A) Lee esta entrada que Esteban Pujals dedica a Virginia Woolf en su Historia de la literatura inglesa (Gredos, 1984) y, basándote en ella, completa la actividad que se propone aquí.

B) Lee el texto que se te ha aportado como material de trabajo: Principales temas en la obra de Virginia Woolf (Fuente 4B). Basándote en él, contesta a las siguientes preguntas: 1. Woolf: ¿femenina o feminista? Razónalo. 2. ¿Qué simboliza para la autora "El Ángel de la casa"? 3. Para Woolf, según dejó escrito en su ensayo Una habitación propia, la novela tenía que cambiar si la mujer había de escribir. En su caso, ¿qué innovaciones técnicas le permitieron representar (narrar) la vida desde el lado femenino? 4. Explica, desde el punto de vista se su manera de concebir la literatura, esta frase de Virginia Woolf: "La vida no es una serie de faroles simétricamente distribuidos, la vida es un halo luminoso, una envoltura translúcida que nos rodea desde el principio de la conciencia". 5. ¿Creía Virginia Woolf en una realidad única y objetiva? Razónalo. 6. Explica brevemente en qué consiste la técnica narrativa del flujo de conciencia. 7. ¿Qué empleo hace del tiempo Virginia Woolf en su obra? 8. La escritora emplea también otra técnica innovadora en la que es una verdadera maestra: la intersubjetividad. Di en qué consiste. 9. El yo genuino y el yo aparente en Virginia Woolf. Explícalo brevemente. 10. ¿Podemos calificar a Woolf como una autora intimista de espaldas a los problemas sociales y políticos?

¡¡Envía esta actividad a elinfiernodebarbusse@gmail.com, junto con las restantes propuestas en este Otoño Woolf, antes del 14 de octubre y participa en el sorteo de 3 ejemplares de La señora Dalloway! Toda la información aquí